Ca donne Quoi ? Paris, le XVII° siècle. Si Louis XIV règne sur la Capitale et le royaume les bas-fonds eux sont dirigés par le Roi des Gueux. Mais ça c’était avant que le boss de la Cour des Miracles ne tombe aux mains du nouveau chef de la police et se retrouve aux oubliettes.
Son fils mort, ne reste que La Marquise, rejetonne d’Anacréon, qui compte bien prendre la place laissée vacante par son géniteur.
Mais entre des forces de l’ordre bien décidées à nettoyer les rues de la capitale et des brigands et mendiants de tous poils qui aimeraient bien la place du Roi ou du moins qui ne sont pas prêts à la laisser prendre à une femme, notre farouche surineuse va devoir livrer un âpre combat.
Cette suite au fort bon Roi des Gueux aura pris son temps pour nous arriver mais l’attente en valait la peine, ce second volet déborde de rebondissements, de combats soutenus et autres scènes d’action de haut vol.
On est dans du feuilleton historique à grand spectacle fort bien servi par un dessin semi réaliste fouillé et riche, Julien Maffre semblant affiner son style au fil de ses réalisations.
LA MUSIQUE:
C'est quoi : THE TEMPEST
C'est de qui ?E. Goldenthal
La Couv':
Déjà entendu chez B.O BD? Oui
On peut écouter ?
Ca donne Quoi ? Si le score de Goldenthal pour cette adaptation de Shakespeare est probablement l’un de ses moins abordables, l’un de ses plus expérimental voire jusqu’au-boutiste, c’est sciemment que je l’ai sélectionné pour aller avec cette suite de la Cour des Miracles.
En effet l’intense et audacieux mélange des genres et des sonorités fait de l’album une sorte d’opéra rock digne d’un film de Baz Lurhman, avec, en contrepoint des batailles rangées dans les rues de Paris, les accords de guitares saturées et autres effets électro se plaçant sur les accompagnements symphoniques.
Certains grands écarts et autres morceaux chantés pourront je le conçois décontenancer un auditeur-lecteur non préparé, voire carrément détourner son attention de la lecture, qu’à cela ne tienne, la partition de Goldenthal est assez variée et riche pour que l’on sélectionne les pistes les moins abruptes et apprécie ce duo inhabituel à sa juste valeur (mais je ne vous en voudrais pas de ne pas pousser l’expérience of course !)
Ça donne Quoi ? À la fin du tome 1, Sonntag voulait rencontrer Kayenn, l'entité dirigeant la forêt vivante. Guidé par Luz et suivi par Sar, ils fuient devant les hommes contrôlés par Koïos jusqu'à la rencontre avec Kayenn.
Le 1e tome se déroulait presque entièrement dans l'ilot humain formé autour de l'ancien engin spatial. Ce 2e tome est son écho dans la jungle. Et c'est la fuite de 3 humains fragiles devant une troupe de soldats manipulés par Koïos. Les 2 scénaristes, Cédric Simon et Eric Stalner, sèment par-ci par-là des éclairages sur le passé et bouclent l'album avec une grosse surprise qui appelle très vite le tome 3;
Personnellement, je préfère les graphismes de jungle d'Éric Stalner, peut-être grâce à la belle colorisation de Florence Fantini, à ceux d'engins. Les animaux-plantes sont particulièrement réussis.
Vivement le tome 3 (j'ai cru comprendre que cette série serait une trilogie) pour avoir les réponses à toutes nos questions.
LA MUSIQUE
C'est Quoi ? FINAL FANTASY : THE SPIRITS WITHIN
C'est de Qui ? Elliot Goldenthal
La couv'
Déjà entendu chez nous ? oui
On peut écouter ?
Ça donne Quoi ? Si Elliot Goldenthal semble s'intéresser beaucoup à Shakespeare pour ses musiques de scène pour le théâtre, il a l'air beaucoup plus sollicité par les réalisateurs de science-fiction ou fantastique ou horreur au vu de sa filmographie.
Si j'ai choisi cette BO, c'est d'abord parce que j'aime ce film et que l'extrait que j'ai choisi semble avoir été composé pour accompagner Exilium. Pour ceux qui connaissent le film, je crois que cela correspond au cauchemar d'Aki où elle se retrouve sur le monde des fantômes au milieu d'une guerre.
En bon compositeur formé à l'école classique, Elliot Goldenthal crée un vrai poème symphonique qui peut se comprendre indépendamment des images : gros cuivres violents et stridents pour faire monter l'angoisse sur fonds de violons nerveux, dissonances pour nous rappeler que nous sommes ailleurs, percussions simulant une armée en marche.
Un rien de grandiloquence qui collera bien avec la démesure de l'album.
Ca donne Quoi ? Sur une planète où ne vivent que des androïdes, alors que l'être humain a disparu depuis longtemps et que toute référence aux créateurs est prohibée, un duo de robots enquêteurs découvre ce qui semble être une rébellion à base d'héritage humain.
Sur ce pitch aux allures convenues, Cédric Villani (oui, le député) brode une réflexion poussée sur la condition humaine, où philosophie et mathématiques sont l'essence même d'un scénario de SF généreux voire gourmand où l'on retrouve aussi bien de grandes figures scientifiques que des artistes marquants.
Baudoin lui aussi est prolixe et généreux, visiblement inspiré par cette seconde collaboration avec Cédric Villani.
J'ai trouvé l'ensemble clairement ambitieux même si trop souvent freiné par de longs exposés techniques qui, si l'on n'a pas un bon bagage scientifique, ont tendance à décourager le lecteur.
LA MUSIQUE:
C'est quoi : DEMOLITION MAN
C'est de qui ?E. Goldenthal
La Couv':
Déjà entendu chez B.O BD? Oui
On peut écouter ?
Ca donne Quoi ? Avec seulement une poignée de scores à son actif en quinze ans, Elliot Goldenthal a néanmoins su choisir avec soin ses projets, dans des registres souvent fort éloignés.
Il faut dire qu'il mène en parallèle une carrière fructueuse dans le classique et la musique de scène.
Malgré les apparences la B.O de Demolition Man n'est pas une musique de blockbuster burné bas du front, au contraire on y retrouve même des expérimentations très inhabituelles sur le genre, un brin de modernisme, mouvement que Goldenthal affectionne à l'époque.
Si l'action est bien au rendez-vous elle est toujours nuancée de variations allant du gothique à l'humoristique (si, si!) et on retrouve, dans les rythmiques et instruments utilisés ce qui fera le sel des grands succès du compositeur, de Interview with a vampire à The Tempest.
Un score aussi original que la BD qu'il accompagne et qu'il a bien aidé à faire passer parfois.
Ca donne Quoi ? Tony Sandoval est sorti de ses histoires où fantômes et rock font bon ménage pour nous raconter une tranche de sa propre vie : son passage en fraude du Mexique vers les États-Unis.
Tout commence avec un visa refusé et, donc, 1 an d'attente avant d'en demander un autre. Pourtant, Tony est attendu à Phoenix par sa petite amie américaine Suzanne. Donc il décide de passer clandestinement la frontière à Nogales.
Par 2 fois, cela échoue et il se retrouve au poste avec prise d'empreintes et tout le toutim. Dans ses déambulations le long de la frontière, il entend des gens parler de leurs fuites de leurs pays (Guatemala, Honduras et plus loin encore)… et des risques énormes qu'ils ont pris. Il a un nouveau contact pour aller à Phoenix, mais il n'a pas les 600$ demandés.
Pas de problèmes pour Suzanne qui lui promet de les donner au passeur quand il sera arrivé : le voilà parti pour une traversée par le désert avec attaque de voleurs, 1e rendez-vous manqué avec la voiture et, enfin, 2e rendez-vous réussi et départ en voiture pour Phoenix où Suzanne l'attend pour de belles retrouvailles.
Le seul trésor qu'il a emmené avec lui est un Rotring® 0.3 avec lequel il a dessiné ses premières planches d'auteur de BD.
En bonne fan de Tony Sandoval, je ne pouvais pas passer à côté de cet album. J'y ai découvert un pan de sa vie qui est le reflet des affres de ce que vivent tous les migrants du monde à proximité des frontières. Tony Sandoval ne se fait pas porte-paroles des migrants, il raconte son propre vécu sans fioritures.
Pour l'avoir vu en dédicace, je peux affirmer qu'il n'a pas un aussi gros nez que dans le livre,mais qu'il a une grosse barbe… et que c'est quelqu'un de très agréable qui est capable de dessiner et parler en même temps (contrairement à d'autres que je citerai pas ici).
LA MUSIQUE
C'est Quoi ? FRIDA
C'est de Qui Elliot Goldenthal
La couv'
Déjà entendu chez nous? oui
On peut écouter?
Ca donne Quoi ? Le morceau choisi est une ballade nostalgique où dominent un accordéon et une mandoline avant l'entrée en scène de cordes aux accents plutôt tristes.
Elliot Goldenthal a évité ici le piège d'une musique "folklorique" mais on entend quand même quelques discrètes sonorités hispaniques. Le rythme s'approche un peu du ronronnement d'un train et colle bien avec le titre The journey (le voyage en anglais).
L'ambiance de ce voyage n'est vraiment pas gaie et convient bien à l'état d'esprit d'un jeune mexicain coincé du mauvais côté de la frontière.
Il faut noter que cette BO composée pour le biopic sur la peintre mexicaine Frida Kahlo a permis au compositeur d'obtenir en 2002 l'oscar et le golden globe de la meilleure musique originale.
Ca donne Quoi ? Second volet de l’anthologie maousse consacrée aux courts récits mettant en scène le justicier de Gotham et sa riche galerie de personnages, Batman Black and White est la reprise par Urban de la série Gotham Knights qui a vu se succéder la crème de la crème du monde du comics.
Sur plus de 320 pages on croise donc des pointures aux styles et talents aussi bons que variés, jugez plutôt : Dave « Watchmen »Gibbons, le regretté Darwyn Cooke, Daniel Zezelj, Brian « 100 Bullets » Azzarello, Gene Colan, Sean « Criminal » Phillips, Paul Dini, Kyle Baker… la liste est aussi longue qu’impressionnante et, coté ambiances on passe de la comédie décalée à la psychologie sombre en faisant un détour par l’hommage appliqué ou irrévérencieux.
Forcement, sur un exercice de style imposé tel que celui ci (pagination réduite, absence de couleur,…) l’intérèt des récits est variable mais la qualité reste constante et les afficionados du Dark Knight apprécieront grandement ce pavé.
Pour les autres sachez que l’histoire dessinée par le grand Enrique Breccia (et scénarisée par Alan Grant tout de même) vaut à elle seule l’achat du bouquin, voir ce que le maestro fait sur de la licence est un plaisir de bédéphile !
LA MUSIQUE
C'est Quoi ?BATMAN FOREVER
C'est de Qui ? E. Goldenthal
La couv'
Déjà entendu sur B.O BD? Une poignée de fois oui.
On peut écouter?
Ca donne Quoi ? Alors que la franchise commençait –déjà- à battre de l’aile, les choses ne pouvaient prendre une plus mauvaise tournure que sur ce troisième volet (l’avenir prouvera que si en fait avec le catastrophique Batman et Robin de triste mémoire !). Schumacher aux commandes, Val Kilmer blasé sous le masque et des seconds rôles improbables.
C’est à Elliot Goldenthal qu’échoit la partie musicale. De par ses travaux précédents, dans des genres aussi éloignés que possible et pourtant toujours quasiment sans fautes de gout (citons par exemple le Drugstore Cowboy de Gus Van Sant ou Entretien Avec Un Vampire de Neil Jordan), il semble être l’homme de la situation, capable de produire de la musique d’adaptation de comics tout en gardant sa personnalité et en apportant un aspect adulte à l’affaire.
Faisant table rase du passé, il choisit de ne pas reprendre le thème de Danny Elfman mais propose à la place quelque chose de plus sombre et plus engagé. La majeure partie du score est dédiée à l’action et c’est sur les cuivres et un déluge d’effets électroniques que s’appuie le compositeur pour appuyer le feu d’artifices visuel du film. L’humour est également présent via un thème jazzy qui n’est pas sans faire penser à l’Age d’Or Hollywoodien.
Las, à trop vouloir bien faire Goldenthal prend trop au sérieux son taff, élabore top sa musique et l’inclusion du thème un peu partout sous différentes formes finit par devenir lassant. Qui trop embrasse mal étreint, le résultat est trop riche et part trop dans toutes les directions pour vraiment emporter l’adhésion.
Néanmoins par petits morceaux choisis, en fonction des histoires de ce tome 2 de Batman Black and White, c’est tout à fait ce qu’il fallait !
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Conseils d'écoutes musicales pour Bandes Dessinées
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"...ces illustrations sonores. On apprend toujours quelque chose avec elles. Y compris sur des œuvres qu'on a soi-même écrites." Serge Lehman. (La Brigade Chimérique, Metropolis, L'Homme Truqué)
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