LA BD:

C'est quoi : BILLI 99

C'est de qui? Sarah Byam & Tim Sale

La Couv':

C’est édité chez qui? Délirium

Déjà croisés sur le site? Oui pour Sale

Une planche: 

Ca donne Quoi ?  A Sulter, cité aussi tentaculaire que crépusculaire, le crime a envahi les bas fonds tandis que la corruption gangrène les hautes sphères.

Pour s’élever contre l’un et l’autre il y avait un justicier masqué, Toleado, mais celui-ci a été tué.

Pourtant, un nouveau héros, masque sur les yeux et rapière à la main, a repris le flambeau. Le héros en question est en fait une héroïne, fille du précédent Toleado et héritière  d’un des plus gros empire financier de Sulter qui met chaque nuit sa vie en danger.

Délirium publie cette oeuvre inédite en VF du regretté Tim Sale, scénarisé par Sarah Byam qui se révèle une uchronie politico-sociale fort sombre matînée de récit de vengeur masqué à mi chemin entre Zorro et Batman (le second n’étant finalement qu’un avatar super héroïque de l’autre…et encore “super”, le Chevalier Noir n’a pas de pouvoirs à proprement parler…mais on s’égare là!).

Rien de bien nouveau sous le soleil surtout que l’histoire est parfois un peu ardue à suivre ce qui explique peut être l’absence de ce titre des étagères de comics.

Pour être tout à fait franc, Billi 99 vaut surtout pour sa partie graphique.

En effet si on est pas encore au niveau de narration graphique de sa fructueuse collaboration avec Jeph Loeb pour DC et Marvel, il y a dans Billi 99, en substance, tout ce qui fera la réussite -méritée- du dessinateur: travail sur les ombres, poses dynamiques, cadrages cinématographiques, visages uber expressifs malgré l’économie du trait…

Rien que pour ça cette mini série valait la peine d’être éditée en VF, surtout que Délirium a opté pour la version colorisée par  soigné l’objet avec un grand format cartonné et des bonus en fin d’ouvrages (couv’ des single issues, storyboard…)

LA MUSIQUE:

C'est quoi : THE TERMINATOR

C'est de qui? B.Fiedel

La Couv':

Déjà entendu chez B.O BD? Oui.

On peut écouter ?

Ça donne Quoi ?  42 ans! J’ai montré le premier Terminator à mon cadet de 10 ans et dire que le film a vieilli est un euphémisme!

Enfin, ce qui a vieilli surtout c’est les effets spéciaux (le Terminator une fois sous forme en robot en stop-motion vaut son pesant de cacahuètes!) et…sa B.O!

Alors soi disant, en tout cas c’est ce qui est indiqué dans le livret de la ressortie luxe de la galette, Fiedel aurait opté pour une musique exclusivement synthétique pour montrer la domination des cyborgs sur l’humain… mouais, je pense plutôt qu’au mitan des années 80 tout le monde kiffait les synthés et voulait s’amuser à moindre frais (un gars derrière son clavier coûte forcément moins cher qu’un ensemble symphonique n’est ce pas!).

Une partition fort surannée donc mais assez sombre et rythmée pour aller avec les méandres politico-héroïques de Billi 99.

LA BD:

C'est quoi : FUNESTES AMOURS

C'est de qui? C. Burns

La Couv':

Déjà croisé sur le site? Oui.

Une planche: 

Ca donne Quoi ? Ce n’est pas la première fois que Charles Burns s’essaye à l’exercice de style. Si j’étais mauvaise langue je dirais presque que, depuis presque 15 ans que l’on chronique ses différents opus,  la quasi totalité de sa production s'apparente à ça finalement, entre pastiches de genre allant du polar au classique franco belge et autres variations de pulps surannés (pléonasme?!).

Au fil des ans et des albums, l'artiste a su imposer un style immédiatement reconnaissable et un univers bien à lui que l’on pourrait situer à la frontière entre David Lynch et Larry Clark, emportant dans son sillage une fanbase qui attend avec impatience ses productions.

Je classerai presque ces Funestes Amours où il pousse un peu plus loin le concept développé dans Love Nest dans cette catégorie d’ouvrages où Burns se fait plaisir, sachant que ses aficionados suivront de toute façon.

Il  y parodie les romances old school auxquelles il n’oublie pas d’ajouter sa touche de décalage glauque qui met son lecteur dans une situation de voyeur inconfortable.

Avec un fil rouge ténu entre les récits et quelques éléments plutôt perturbateurs, Burns réussit son pari de faire de Funestes Amours quelque chose de plus qu’une simple récréation mais sans atteindre, loin s’en faut, les grands titres qui ont fait son succès.

LA MUSIQUE:

C'est quoi : INLAND EMPIRE

C'est de qui? Lynch

La Couv':

Déjà entendu chez B.O BD? Oui

On peut écouter ?

Ça donne Quoi ?  Si Inland Empire est probablement l’un des long métrages que j’aime le moins du réal à la chevelure vif argent (et encore ne l’ayant vu qu’à sa sortie en salle je devrais peut être retenter l’expérience), c’est cependant une étape de plus dans sa quête du cinéma à la croisée des chemins, expérimental et éprouvant à la fois.

Côté B.O, comme à chaque fois avec Lynch, on est là aussi dans le conceptuel, avec un mélange de pistes instrumentales atmosphériques sourdes et sombres et des morceaux connus aux antipodes.

Pour la lecture de Funestes Amours je vous recommande de ne sélectionner que les morceaux écrits par Lynch himself, suites de nappes électro aux vrombissements divers, variations des musiques déjà rencontrées sur les précédents films, de Eraserhead à Mullholand Drive en passant par l’excellent Lost Highway.

LA BD:

C'est quoi :1949

C'est de qui? Weaver

La Couv':

Déjà croisé sur le site? Non

C’est édité chez qui? Delcourt

Une planche: 

Ca donne Quoi ? Blank est une flic coriace et douée d’autant plus que, quand elle dort, elle a des visions des crimes à venir et peut ainsi tenter de les anticiper.

Pourtant un serial killer continue de lui échapper.

Mais elle a aussi des réminiscences d’ autres vies, par exemple celle d’une paysanne dans un pays d’Amérique du Sud ou celle, deux siècles dans le futur, d’une androïde.

Mais toutes ces vies ne seraient elle pas liées, et peut-être même liées à sa Némésis?

Cyberpunk et Film Noir font bon ménage dans cette mini série menée à un rythme d’enfer qui, si elle ne renouvelle pas le principe du voyage temporel slash multi personnalités, possède quelques atouts scénaristiques que ce soit dans son casting bien campé ou dans le choix du background de l’intrigue principale, fort bien exploité.

Graphiquement, Dustin Weaver est dans la droite lignée de l’école du comics US des années 80/90, à la croisée des chemins  du  Mike Mignola des débuts, d’Howard Chaykin ou encore du Frank Miller période Ronin.

Les parties en 1949 sont dans un noir et blanc aux détails riches et aux personnages anguleux et dynamiques tandis que celles dans le futur sont en couleur avec des décors fourmillants qui ne sont pas également sans faire penser à Moebius parfois.

LA MUSIQUE:

C'est quoi :  MINORITY REPORT

C'est de qui ?  J. Williams

La Couv':

Déjà entendu chez B.O BD? Oui

On peut écouter ?

Ca donne Quoi ? Le vétéran John Williams se fend pour le film futuriste (plutôt réussi) de Spielberg d’une BO de haute tenue, très vivante dans son ensemble et aux thèmes variés et riches. 

Le vieux briscard connaît la musique et sait nous concocter des ambiances fortes en émotions, que ce soit le suspense ou l’action débridée, chaque piste de ce score remplit son office avec les honneurs. Utilisant à très bon escient les instruments de l’orchestre autant que la voix de sa chanteuse, Williams puise dans son savoir faire des gimmicks musicaux qui parlent à l’inconscient collectif et nous emmènent en terrain connu afin de renforcer les sensations qu’expriment ses morceaux.

C'est amusant car dans ce score on reconnaît aussi des "tics" propres à Bernard Hermann, comme quoi les grands connaissent bien leurs classiques, mais aussi une grosse "inspiration" de la "symphonie inachevée" de Schubert.

Cette BO, qui, écoutée sans savoir de quelle film elle est tirée fait vraiment "film noir", a néanmoins apporté une touche de puissance froide au récit noir et sans temps mort de ce bon comics.