LA BD:

C'est quoi : AMERICAN PARANO. BURN HOLLYWOOD BURN

C'est de qui? Bourhis & Varela

La Couv':

Déjà croisés sur le site? Oui

C'est édité chez qui? Dupuis

Une planche: 

Ca donne Quoi ? Ses précédentes enquêtes entre San Francisco et New York ont vacciné Kim de la police et nous la retrouvons serveuse dans un dinner mais c’était sans compter sur l'opiniâtreté du FBI qui veut l’infiltrer dans les fraternités universitaires proches des Black Panthers.

Pourtant, si elle accepte de remettre le couvert c’est parce que sa collègue de boulot, qui fréquente des hippies sous la houlette d’un gourou pas net, meurt d’une overdose.

Kim va rentrer dans la secte menée par Charles Wilcocx, illuminé frustré au passé trouble dont les fidèles sont prêts à tout pour leur guide spirituel.

Quatrième tome de la série de Bourhis et Varela sur la culture américaine des 60’s avec une variation sur le cas Charles Manson, remis au goût du jour il y a une paire d’années par la photocopieuse humaine Quentin Tarantino dans son Il était une fois Hollywood.

Bourhis ficelle une fois de plus bien son enquête au sein d’un background maîtrisé et le trait si particulier de Varela bien rehaussé par des couleurs parfois très psychédéliques apporte une bonne dose d’originalité au sujet.

Seul point que je trouve étrange c’est l’emploi de certains noms de personnalités connues et d’autres sous des patronymes fictifs (Zappa, Morrison ou, donc, Manson par exemple). Mais rien qui ne vienne entacher la qualité de cette nouvelle enquête!

LA MUSIQUE:

C'est quoi : MIO CARO ASSASSINO

C'est de qui? E. Morricone 

La Couv':

Déjà entendu chez B.O BD? Oui

On peut écouter ?  

Ça donne Quoi ?  Stakhanoviste de l’écriture, Morricone pouvait produire jusqu’à plus de 20 B.O dans une année, au plus fort de sa carrière, dans les années 70.

C’est du début de cette décennie que date ce Cher Assassin, que l’on doit au réal de Mon nom est Personne sur lequel Morricone signait déjà la musique. Unique giallo de son réal’, ce thriller brille par son suspense, la tension constante de son déroulement et la crudité de certaines scènes.

Qualités (hum !?) que l’on eut également appliquer à la partition du compositeur qui commence déjà a expérimenter sur ses scores dans l’esprit jazz fusion que des gens comme Miles Davis affectionnent, avec un saxo radicalement free jazz et des parties de percussions jouées en même temps à la batterie et au vibraphone.

Les scores dit « expérimentaux » de Morricone sont loin d’être parmi ses plus connus et c’est fort dommage car ils se révèlent tous aussi intéressants et efficaces. Ici l’ambiance flirte avec l’irréel, la peur de l’inconnu ou encore l’angoisse névrosée.

LA BD:

C'est quoi : FRNCK 11. DEUXIEME CHANCE

C'est de qui? Bocquet & Cossu

La Couv':

C’est édité chez qui? Dupuis

Déjà croisés sur le site? Oui.

Une planche: 

Ca donne Quoi ?  Malgré les innombrables mésaventures -le mot est faible- qu’il a pu vivre lors de ses multiples voyages dans le temps, qui lui ont coûté d’ailleurs quelques doigts entre autre choses, Frnck (à l’instar du héros de Lost, il doit y avoir un terme pour désigner ce syndrome?) n’a qu’un désir, 10 ans après être “rentré”: retourner dans la préhistoire.

Oh pas que les coulées de lave, les créatures gigantesques et autres dangers mortels lui manquent, non lui ce qu’il veut c’est retrouver Kenza.

Pour ce faire, il décide d’utiliser le prototype permettant de voyager dans le temps.

Et c’est reparti pour un tour sachant que le moindre faux pas pourrait chambouler tout le “futur” du passé (et vice versa).

Bon, si on a encore un album chargé en humour et en action débridés (mention spéciale à la mise en abyme/ clin d’oeil à la BD et ses ellipses) je dois vous avouer que je suis moins passionné par ce dernier cycle qui, s’il garde l’esprit de la série, semble parfois la rallonger sans vraiment apporter un plus.

Néanmoins ne boudons pas le plaisir d’un scénario riche et inventif et d’un dessin  cartoony très réussi (et toujours aussi bien colorisé), l’ensemble des deux faisant de Frnck, on l’a dit depuis que l’on chronique la série, une réussite du genre!

LA MUSIQUE:

C'est quoi : THE TIME TUNNEL

C'est de qui? R. Drasnin

La Couv':

Déjà entendu chez B.O BD? 

Ça donne Quoi ? A l’exception de participation sur des séries aussi connues que Mannix, les Rues de San Fransisco ou encore Hawaï Police d’Etat, la carrière de Robert Drasnin reste assez confidentielle, cantonnée à de la série B voire Z.

Pour The Time Tunnel, adaptation en 30 épisodes d’un roman de SF des années 60, Drasnin applique à la lettre les recettes qui ont fait le succès du genre à Hollywood à l’époque. 

Il ajoute tout de même quelques petites fantaisies alors peu usitées pour le fantastique que ce soit  l’utilisation d'une clarinette (dont il jouait d’ailleurs) et des effets d’échos et de reverb, alors plutôt réservées à la pop rock psychédélique qui commençait à fleurir Outre Atlantique dans cette fin des sixties.

Évidemment datée voire dépassée, la B.O de cet épisode, Crack of doom, est à la fois assez fun et tendue pour accompagner cet avant-dernier Franck comme il se doit.

LA BD:

C'est quoi : FRANKENWOOD

C'est de qui? Kordey & Macan

La Couv':

C’est édité chez qui? Dupuis

Déjà croisés sur le site? Oui pour les 2.

Une planche: 

Ca donne Quoi ?  Sam Marlowe est détective privé à L.A voit débouler dans son bureau  une cliente qui ressemble à s’y méprendre à Marylin et qui lui demande de se renseigner sur la disparition de George Reeves, l’acteur qui jouait le rôle de Superman et qui devait aider Marylin à découvrir qui était…son assassin.

Mais Sam est-il bien détective privé? Et d’ailleurs est ce que Sam est bien son prénom? Et si oui, pourquoi certaines personnes s'obstinent à l’appeler Boogie et le réclamer sur un plateau de tournage?

Et quelle est donc cet étrange “castle” géré par un sosie de Boris Karloff, où d’autres stars du grand écran défunte semblent être ramenées à la vie, et pour le compte de qui?

Le duo derrière le très bon Marshall Bass s’était déjà essayé au récit fantastique à base de morts vivants sur Nous les Morts.

Ici foin de zombies et, si on est bien face à des revenants, ceux-ci sont célèbres puisque on croise quelques grandes figures de l'âge d’or Hollywoodien.  Kordey et Macan proposent à leurs lecteurs un pastiche de roman noir pur jus qu’ils matînent comme à leur habitude d’un humour trash et décalé.

Certains personnages sont très ressemblants, pour d’autres ça fluctue un peu (je n’ai reconnu Nicholson qu’à sa seconde ou troisième apparition par exemple) mais l’ambiance de l’usine à rêves des années 60 est bien retranscrite et l’atmosphère générale plaira beaucoup aux amateurs/connaisseurs de polars classiques, surtout sur grand écran, mais pas que, tant ce généreux one-shot se révèle original et souvent fun.

LA MUSIQUE:

C'est quoi : LES CADAVRES NE PORTENT PAS DE COSTARDS

C'est de qui? M. Rozsa

La Couv':

Déjà entendu chez B.O BD? Oui.

On peut écouter ?

Ça donne Quoi ?  Dernier score d’un des plus grands compositeurs de l’Age D’Or Hollywoodien, Dead Men Don’t Wear Plaids est intéressant à plus d’un titre. Comédie inventive de films noirs, composée quasi exclusivement de montage d’extraits d’une vingtaine de grands classiques du genre mis en parallèle d’une intrigue parodique avec Steve Martin, elle permet à Rozsa, pour son dernier tour de piste après une décennie en demi teinte peu remplie,  de livrer une B.O à la hauteur de ses grands succès où les mélodies sont riches, les rythmiques travaillées, et qui regorge de références et autres clins d’œil.

Si Rozsa n’a quasiment pas mis en musique de comédie, le souci ne se ressent pas ici puisque le réalisateur, grand fan du compositeur devant l’éternel, lui avait demandé justement de ne pas prendre cet aspect en compte, ni même de se soucier des B.O des films utilisés (même si, paradoxalement certaines étaient de lui !), mais plutôt de rester dans la veine de choses comme Double Indemnity ou The Killers.

Néanmoins, certaines pistes sont tellement classiques qu’elles sont à la limite du pastiche (tout en restant exceptionnelles) et l’ambiance générale du score rajoute encore au décalage omniprésent de Frankenwood.