Relecture de classique / Milady Vs. Au fond des bois

LA BD:

C'est quoi ?  MILADY OU LE MYSTERE DES MOUSQUETAIRES

C'est de qui ? Bihel & Venayre

La Couv':

Déjà lus sur B.O BD? Non

C’est édité chez qui ? Futuropolis

Une planche:

Ca donne Quoi ? Remettre Milady de Winter à la place, qu’elle mérite, c’est à dire sur le devant de la scène des Trois Mousquetaires de Dumas, est une idée brillante qui avait d’ailleurs été déjà explorée il y a quelques années avec un certain brio par Agnès de Maupré.

Si sa version flirtait volontiers avec la comédie (assez noire) et la volupté, foin de tout ceci dans le scénario de Venayre qui reste au plus près de l’intrigue d’origine, éclairant certains points peu abordés ou ayant pu être mal interprétés.

En effet, comment ne pas voir en Milady une victime constante des personnages masculins du roman, qui cherche avec rage à se défaire de ces influences et chantages, à tirer son épingle du jeu et, en un mot à survivre ?

Un point de vue féminin qui apporte -en même temps qu'un nouvel éclairage- une véritable bouffée d'air à un texte classique.

Mais, à mon goût, le grand atout de cette version c'est sa partie graphique. Toute en noir et blanc, avec des parties parfois esquissées et d'autres admirablement détaillées, le trait de Bihel a un petit coté suranné que j'adore et qui colle parfaitement à ce genre de récit historique.

Une des réussites de ce début d'année.

LA MUSIQUE:

C'est quoi ? AU FOND DES BOIS

C'est de qui ? B. Coulais

La Couv':

Déjà croisé chez nous ? Oui

On peut écouter ?

Ca donne Quoi ? Fait extrêmement rare au cinéma, Bruno Coulais a composé la musique du film de Benoit Jacquot avant même que le tournage ne commence.

Le réalisateur, qui avait déjà travaillé plusieurs fois avec le musicien, lui a indiqué qu'il voulait un violon comme instrument soliste et qu'il souhaitait que Coulais écrive un concerto qui serait ensuite utilisé dans le film.

Avec des influences auto-proclamées allant de Stravinsky à Bartok mais dans une orchestration plus contemporaine, avec des percussions discrètes mais originales.

Toute en retenue avec des parties de cordes omniprésentes oscillant entre une mélancolie sombre et une animalité viscérale, la B.O de Coulais est la passerelle parfaite entre la pièce classique pure et la musique descriptive de cinéma.

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Une Chronique de Fab