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LA BD:

C'est quoi ? LA NEIGE ÉTAIT SALE

C'est de qui ? Fromental & Yslaire

La Couv':

C’est paru chez qui?  Dargaud

Déjà croisés sur le site? Oui

Une planche:

Ca donne Quoi ? Simenon est à l’honneur chez Dargaud qui a lancé l’an passé une série d’adaptations de ses “romans durs”.

Sous cette appellation sont rangés les douzaines d'histoires noires que l’auteur de Maigret a écrites quasi compulsivement en marge des aventures du célèbre commissaire.

Dans La Neige était sale nous voilà dans une grande ville indéfinie, sous le joug d’une occupation fascisante, où l’on suit le destin de Frank,  jeune homme désœuvré fils d’une mère maquerelle qui vit dans la maison close au rythme de ses occupantes, sorte de Raskolnikov indifférent à ses pairs au point d’en jouer, de leurs vies comme de leurs vertus.

Mais c’est bien connu,  le crime ne paie pas et le châtiment ne se fait pas attendre, voilà Frank embarqué par la milice et interrogé de façon musclée.

A la fois roman noir, critique du totalitarisme et de ses méthodes  (on connaît le rapport ambigu qu’a entretenu Simenon avec l’occupant allemand) et analyse psychologique existentialiste, ce roman est magistralement rendu aujourd’hui en BD par un duo d’auteurs majeurs.

Au scénario le touche à tout Fromental, auteur entre autres de quelques polars bien sentis ces dernières années (que nous avons d’ailleurs chroniqués dans ces pages) capture toute la noirceur du récit.

C’est au  trop rare Yslaire, qui a imposé sa patte gothico-romantique au médium avec sa série culte Sambre, qu’a été confié la partie graphique et son trait expressif semi réaliste soigné, dont on notera les judicieux choix de colorisation, et un écrin impeccable pour cette histoire tragique.  

LA MUSIQUE:

C'est quoi : LES NERFS A VIF

C'est de qui ? B. Herrman

La Couv':

Déjà entendu chez B.O BD? Oui

On peut écouter ?

Ca donne Quoi ?  Avec son imparable et inoubliable thème principal à quatre notes au trombone, renforcé par des violoncelles menaçants et des cuivres grondants, Cape Fear est probablement l’un des scores les plus effrayants de Bernard Herrmann, et, en dehors de ses travaux pour Alfred Hitchcock, celui qui marche le mieux avec le film pour lequel il a été écrit.

Les montées aigues quasi stridentes de violons, qui ne sont pas sans faire penser au leitmotiv de Psycho, écrit quelques années plus tôt, les arrangements de cordes dissonants, les fausses accalmies et autres mélodies entêtantes sont autant de coups de génies de la part du compositeur.

Au point que, quand Scorcese réalisera un remake du film, il demandera à Elmer Bernstein de reprendre le travail original d’Herrmann pour la B.O.

Suspense et tension sont les maîtres mots de ce petit bijou de musique de film qui a renforcé le coté torve et crépusculaire de l’adaptation de la Neige était sale.





 

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LA BD:

C'est quoi ? LA MAISON USHER

C'est de qui ? Dufaux et Calderon

La Couv':

C’est édité chez qui ? Delcourt

Déjà croisés sur le site? Oui, les 2.

Une planche:

Ca donne Quoi ? Il y a fort peu une série TV intitulée La Chute de la maison Usher m’a donné de faux espoirs quant à une nouvelle adaptation de la nouvelle de Poe, déjà portée à l’écran au début des années 60 avec Vincent Price dans le rôle-titre.

La douche s’est vite révélée fort froide quand j’ai vu que c’était en fait une actualisation fort lointaine de la nouvelle (et de quelques autres, vite fait) qui ne se démarque guère de la production horrifique cheap à laquelle le petit (et le grand!) écran nous ont habitués ces 2 dernières décennies.

En voyant que Dufaux s’attaquait à son tour, hasard des calendriers, au texte de Poe, je me suis dit que je serais peut être plus emballé.

Bon, soyons francs, cela n’a pas été le cas.

Mais lui au moins a appelé son album La Maison Usher, se démarquant ainsi de la nouvelle. On reste dans l'époque et l’on retrouve l’imposante bâtisse, dot Dufaux fait, lui aussi, un personnage à part entière, mais il inclut également un héros un rien pathétique qui, ayant perdu au jeu et étant en danger de mort, se retrouve embarqué dans les histoires de famille glauque de Roderick et Madeline Usher.

L’ambiance gothique est bien là et le scénariste insuffle, pour les amateurs de gore et de suspense tendu, une paire de scènes chargées en adrénaline.

Là où j'ai été conquis par contre c’est sur la partie graphique.

Jaime Calderon, comme il l’avait fait sur ses séries historiques, rend à merveille l’atmosphère d’épouvante de l’album de son trait réaliste qui sait éviter l’écueil du photoréalisme figé et livre de magnifiques décors gothiques à souhait.

LA MUSIQUE:

C'est quoi : LE RAYON INVISIBLE

C'est de qui ? F. Waxman

La Couv':

Déjà entendu chez B.O BD? Yep

On peut écouter ?

Ca donne Quoi ? Alors qu’il vient de connaître un franc succès avec le score de Bride of Frankenstein, déjà chez Universal, Waxman, dont l’heure de gloire n’arrivera que quelques années plus tard, récidive sur cette série B originale dont l’un des atouts est de réunir à l’écran les deux monstres sacrés du film d’épouvante : Bela Lugosi et Boris Karloff.

Malgré un postulat de départ plutôt SF, The Invisible Ray tourne vite au fantastique.  Waxman tire les cordes déjà bien éculées du genre mais dynamite sa partition en réutilisant des œuvres de Franz Liszt et en insufflant une dose d’exotisme dans ses thématiques (une partie du film se déroule en Afrique), notamment via les percussions.

Tous ces aspects font de la B.O du jour un condensé d’originalité qui a fait du bien à Usher version Dufaux.

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LA BD:

C'est quoi ? MIROIR DE NOS PEINES

C'est de qui ? De Metter

La Couv':

C’est édité chez qui ? Rue de Sèvres

Déjà croisé sur le site? Oui.

Une planche:

Ca donne Quoi ?Je me demandais il y a presque 3 ans de ça, lors de la sortie de Couleurs de l’incendie version De Metter si ce dernier adapterait également la 3° partie des Enfants du Désastre, trilogie comprenant le multi-récompensé Au Revoir Là Haut et sa suite - historique à défaut d’être vraiment narrative- Couleurs de l'Incendie.

C’est chose faite ce mois-ci avec ce Miroir de nos peines où l’on suit, là encore, plusieurs destins croisés alors que l’Europe est sur le point de sombrer dans la Seconde Guerre mondiale.

Celui de Louise, transfuge du premier volet qui est devenue adulte et institutrice et dont la vie va être chamboulée quand un docteur lui propose une énorme somme d’argent pour la voir nue et se suicide dans la foulée, lançant notre infortunée héroïne dans le plus simple appareil dans la rue  et dans le pétrin qui va la pousser sur les routes, en compagnie d’un ami patron de café, à la recherche de ses origines.

Celui de deux soldats, Gabriel un idéaliste qui va comprendre à ses frais que la période n’est pas tendre pour les braves gars, et Raoul un escroc à la petite semaine qui ne peut s’empêcher de tirer profit de toutes les situations.

Celui également de Désiré, bonimenteur et arnaqueur qui n'hésite pas à endosser différentes identités selon le besoin et faire croire plus ou moins ce qu’il veut à son entourage.

Dans le chaos de l’invasion allemande, de la débâcle de l’armée française et de l’Exode qui s’ensuit, tout ce petit monde va se croiser, se percuter, se fuir…

Je dois avouer que j’ai été moins convaincu par cette troisième adaptation que par les précédentes. Si graphiquement De Metter apporte toujours, via sa peinture expressive réaliste, un supplément d’âme non négligeable à la prose de Lemaître, je pense que le choix de ne faire qu’un one-shot, même de plus de 180 pages, oblige l’artiste à opérer certaines coupes qui n’aident pas toujours à s’attacher à certains protagonistes qui, pour le coup, se retrouvent peut être plus antipathiques que leur version dans le roman.

Néanmoins si cette version en BD donne envie à certains de lire le roman original ce sera déjà une très bonne chose. 

LA MUSIQUE:

C'est quoi :CONVERSATION SECRETE

C'est de qui ? D. Shire

La Couv':

Déjà entendu chez B.O BD? Oui

On peut écouter ?

Ca donne Quoi ?  Capable d’alterner projets pharaoniques et films plus intimistes, le grand Francis Ford Coppola collabore pour la première fois avec le compositeur David Shire - son  beau-frère à l’époque- sur ce Conversation Secrète .

Cela étant,  devant les exigences du réalisateur, le compositeur a dû rapidement déchanter et on ne peut que lui tirer notre chapeau de livrer une partition aussi aboutie que loin de ce qu’il proposait alors.

En effet la B.O de The Conversation est d’un dénuement  assez appuyée, quasiment jouée au piano solo tout du long, avec des motifs à peu de notes, le tout pour ne pas parasiter un film qui fonctionne beaucoup sur le son.

Une poignée de pistes se détache néanmoins du lot, celles axées sur le suspense où Shire malmène son instrument en jouant sur l’intensité du jeu, sur les assonances et autres notes tendues que n’aurait as reniées un Penderecki.

Les deux hommes ne retravaillerons ensemble qu’une seule fois, pour le score d’Apocalypse Now que Coppola décidera au final de ne pas utiliser.

Celui de The Conversation apporte une touche légèrement décalée à cette conclusion de cycle.

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