LA BD:

C'est quoi ? FRIDAY 3

C'est de qui ? Brubaker & Martin

La Couv':

C’est édité chez qui? Glénat 

Déjà croisés sur le site? Oui, ensemble sur le précédent entre autre.

Une planche: 

Ca donne Quoi ? Grâce à l’incroyable montre laissée par Lance, Friday est projetée dans le passé, juste avant qu’elle revienne chez elle (ce qui est raconté au début du premier tome en fait).

La voilà dans une véritable course contre la montre (et contre elle-même!) afin d’éviter la mort de son ami et de découvrir ce qui s’est passé et quelles sont les créatures qui semblent avoir envahi Kings Hill.

La trilogie de Brubaker et Martin, qui démarrait comme un polar puis avait fait pace au fantastique dans le tome précédent, invite ici la SF et même la fantasy sans pour autant tomber dans le grand n’importe quoi, prouvant s’il était encore nécessaire tout le métier de son scénariste qui s’amuse avec les codes du voyage spatio-temporel dans une conclusion haute en couleur.

Celles-ci sont d’ailleurs magnifiquement réalisées par Muntsa Vicente qui apporte au trait déjà old school de Martin une ambiance hors du temps originale et bienvenue dans un univers comics souvent très formaté.

Une mini série très agréable, une réussite de plus à mettre au compte de Brubaker qui décidément sait à la fois bien exploiter les genres auxquels il se frotte mais aussi le talent des artistes avec qui il choisit de collaborer! 

LA MUSIQUE:

C'est quoi : TRANSMUTATIONS

C'est de qui ? D. Shapiro

La Couv':

Déjà entendu chez B.O BD? Oui

On peut écouter ?

Ca donne Quoi ?Plaisir coupable par excellence, cette série Z de la fin des années 80, sortie plutôt en catimini (en même temps vu le niveau de la pellicule on ne peut s’en étonner), Hell comes to Frogtown a surtout marqué les esprits pour ses scènes pseudo érotiques, ses hommes crapauds risibles et la sculpturale actrice de Conan le Barbare en petite tenue.

Sa musique cependant mérite que l’on s’y arrête, contrairement à ce que l’on aurait pu redouter en effet, elle évite tout sensationnalisme, et, surtout,  ne fait pas usage, comme c’était tristement la norme à l’époque, de synthés dans tous les sens.

La partition de David Shapiro, compositeur de seconde zone à la filmographie aussi obscure qu’oubliable et essentiellement dévouée aux films d’épouvante cheap, joue plutôt la carte de l’undescoring, de l’illustration musicale à base de percussions discrètes mais efficaces, de cordes hypnotiques et sourdes.

Les passages d’action sont, rassurez-vous, assez enlevés, fort rythmés et l’ambiance seventies colle forcément bien à cette conclusion de Friday.

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LA BD:

C'est quoi ? SAGA

C'est de qui ? Vaughan & Staples 

Une Couv':

C’est édité chez qui? Urban

Déjà croisés sur le site? Oui, ensemble.

Une planche: 

Ca donne Quoi ? Alors que l’été touche à sa fin et que les nouveautés pointent le bout de leur nez (on en reparle début de semaine prochaine), après Dédales le mois dernier, c’est une autre série que j‘ai re tenté ce mois- ci.

Dans Saga, on suit la fuite d’un couple de créatures humanoïdes appartenant à 2 races ennemies qui sont tombés amoureux et ont eu un bébé.

A leur poursuite on trouve des chasseurs de primes aussi étranges que dangereux, les factions armées de leurs races respectives et autres joyeusetés.

Fidèle à son habitude, Vaughan aligne les répliques cultes et les situations explosives et funs tandis que Fiona Staples livre un graphisme tout informatique qui, s’il sert bien son sujet, n’est pas ma tasse de thé, loin s'en faut.

Et d’ailleurs, en recherchant ma chronique du premier TPB sorti en V.O j’ai réalisé que, douze ans après, mon avis sur Saga était resté peu ou prou le même.

A savoir une idée de départ plutôt sympa dans un background space opéra fouillé et prometteur au casting burlesque mais qui s'enlise dans une suite de scènes hautes en couleurs et une impression tenace de répétition, de road movie galactique qui n’en finit pas et table tout sur son atmosphère.

Et je me suis tout de même fadé plus de 300 pages cette fois ci avant de jeter l’éponge, sachant que le run compte plus de 1600 pages et que, pour avoir jeté un oeil sur des tomes plus avancés dans l’histoire, le principe ne semblait pas avoir beaucoup évolué.

Donc cette série de Vaughan fait partie, à l’instar d’un Paper Girls (mais contrairement à l’excellent Y le dernier homme ou Private Eye), de celles auxquelles je n’ai pas accroché, tant pis.

LA MUSIQUE:

C'est Quoi ? MANDALORIAN SEASON 3

C'est de Qui ?   Shirley

La couv' 

Déjà entendu chez B.O BD? Non

On peut écouter ?

Ca donne Quoi ? Exit Ludwig Goransson débauché par Christopher Nolan pour mettre en musique son Oppenheimer, la B.O de cette 3) saison de l’un des spin off les plus plébiscités de la franchise Star Wars échoue au plus confidentiel Joseph Shirley dont la filmographie, de Creed 3 en passant par deux suites de Jackass, n’augurait pas du meilleur.

Pourtant le compositeur reprend à son compte peu ou prou les recettes que son homologue avait expérimenté sur les deux saisons précédentes, à savoir un orchestre à base de cuivres qui joue la carte de l’épique super héroïque un brin pompier aux accents parfois tragiques où les choeurs s’invitent à la fête.

Ajoutez quelques passage de cordes qui ne sont pas sans faire penser à du Danny Elfman sous coke et une paire de  clins d’oeils sporadiques et discrets aux thèmes de la saga d’origine et vous obtenez une B.O clairement moins originale que celles de Goransson mais qui fait le job dans le genre space opéra survitaminé, et on n’avait pas besoin de plus sur cette nouvelle tentative de Saga.

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LA BD:

C'est quoi ? MOON

C'est de qui ? Louwes & Vandelvelde

La Couv':

C’est édité chez qui? Anspach

Déjà croisé sur le site? Non

Une planche: 

Ca donne Quoi ? Dans un futur plutôt  lointain (quoiqu’au rythme où ça va!) un couple d’agents spéciaux voyageant dans le temps pour empêcher des malfrats ayant les mêmes possibilités, d’infléchir sur le cours de l’Histoire, afin de ne pas causer de fractures spatio-temporelles irréversibles et dramatiques.

Mais ça c’est le côté facile de leur vie, l’autre l’est clairement moins puisqu’il est question d’élever leurs triplés, élèves brillants mais turbulents (c’est un euphémisme!) à qui, en plus, il dissimule leur vrai job.

Les enfants, on le sait, sont souvent plus malins que le pensent leurs géniteurs, et c’est le cas de Cléo, Emily et Alex qui vont découvrir le pot aux roses et suivre leurs parents à leur insu dans une de leur mission.

Ce premier tome d’une nouvelle série qui flirte avec la SF, l’humour et l’action emprunte à mon sens pas mal au manga, de par sa forme comme son fond: format plus petit que du franco-belge classique, traitement en noir et blanc, découpage et narration forts rythmés et, last but not least, intro qui, si elle en présente pas mal, ne raconte- à dessein?- pas tant que ça et laisse son lecteur sur un cliffhanger.

Après, à voir si le duo d’auteur aura le rythme et l'efficacité de leurs homologues japonais, histoire de creuser un filon qui semble prometteur.

LA MUSIQUE:

C'est quoi : BUMBLEBEE

C'est de qui ? D. Marianelli

La Couv':

Déjà entendu chez B.O BD? Oui

On peut écouter ?

Ca donne Quoi ? Si l’on excepte V pour Vendetta (et encore !) et quelques films d’animation, le compositeur d’origine italienne Dario Marianelli n’avait jamais œuvré pour une grosse production de la carrure de ce Bumblebee (qui, pour les non-initiés, est le nom d’un Transformers, le film faisant donc partie de la franchise).

Je dirais que, dans l’absolu, le résultat est un peu décevant si l’on compare avec certaines autres de ses  œuvres ; gageons qu’outre l’envie de collaborer avec son réal’ attitré Travis Knight et, of course, l’appel des sirènes hollywoodiennes, il a dû se plier à un certain cahier des charges.

Du côté de l’héroïsme un peu grandiloquent on est donc servi avec un score orchestral voire symphonique souvent impétueux avec des mélanges d’effets électroniques intelligents, contrebalancé par des pistes plus mélo où le compositeur retrouve de sa personnalité musicale (oui parce que pour simplifier, Bumblebee c’est un peu Crin Blanc sauce Méchas géants)

De la musique à grand spectacle plus fine que la moyenne (et clairement que les précédents scores de la franchise signés par le faiseur Jablonski) qui rajoute une dimension épique à ce premier volet de Moon.

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