LA BD:

C'est quoi : CRIMINAL. LES ACHARNES

C'est de qui Brubaker & Phillips

La Couv':

Déjà croisés sur le site? Oui.

C’est édité chez qui? Delcourt

Une planche: 

Ca donne Quoi ? Dans la famille Lawless je voudrais Tracy, l’ex marines perturbé qui peut devenir complètement barge s’il disjoncte.

Et son copain d’enfance Jacob qui, après un passage frustrant -le mot est faible !- à Hollywood, va faire appel à lui quand sa vieille tante centenaire est kidnapée.

Oh et puis ajoutez aussi Angie, une post ado mal dans ses bottes qui veut se venger d’un caïd plus dangereux.

Vous avez là tous les ingrédients du cocktail explosif qu’est Les Acharnés, dernier recueil en date de la série culte Criminal du duo Brubaker/Phillips.

Ce nouveau récit est fortement inspiré des souvenirs familiaux et de l’expérience personnelle du scénariste qui a bossé pour l’usine à rêves sur la (on ne peut plus chiante) série Westworld  entre autre mais aussi sur l'adaptation (à venir semble t-il) de Criminal, expérience qui ne lui a pas laissée que des bons souvenirs semble t-il.

On retrouve la noirceur, la violence et le pessimisme qui imprègne la série depuis presque deux décennies et qui en a fait un incontournabl du noir en comics, au même titre que, par exemple, le Sin City de Frank Miller.

Comme à l'accoutumée Sean Phillips donne le “La” graphique au tragique du scénario de son compère, retrouvant ici certaines des ambiances de leur très réussi Fondu au Noir, et même le fiston livre une colo moins criarde que sur certains de ses précédents boulots.

Une moisson très noire mais réussie pour le Criminal de l’automne.

LA MUSIQUE:

C'est quoi : BROOKLYN AFFAIRS

C'est de qui ?  D. Pemberton

La Couv':

Déjà entendu chez B.O BD? Oui.

On peut écouter ?

Ca donne Quoi ? Norton pour son premier passage derrière la caméra, a eu du nez en faisant appel à Daniel Pemberton, l’un des plus intéressants compositeurs actuels qui, comme il le fait ici, a déjà démontré qu’il avait fort bien saisi l’intime relation entre jazz et B.O de cinéma.

Il a donc choisi, en accord avec son réal’, d’utiliser une poignée d’instruments typiques du genre à l’époque pour écrire son score (instruments que l’on croise d’ailleurs dans le film puisque pas mal de séquences se passent dans un club et que l’un des personnages est musicien). Trompette, saxo, contrebasse, piano et batterie sont donc les éléments majeurs entendus sur les pistes de Pemberton qui a la bonne idée (et pas la prétention) de tenter de rivaliser avec la musique diégétique du film où l’on retrouve une poignée de  standards de jazz.

Cela étant, on est bel et bien dans de la musique de film avec entre autre les passages dédiés au suspense où le compositeur opte pour une approche radicalement moderne de l’instrumentation. Le résultat est étonnant d’efficacité et de fraîcheur, Pemberton excellant dans le mariage expérimental de « comment faire du neuf avec du vieux ».

LA BD:

C'est quoi ? LES PAPILLONS NE MEURENT PAS DE VIEILLESSE

C'est de qui ? Bezian & Matz

La Couv':

C’est édité chez qui? Casterman

Déjà croisés sur le site? Oui plusieurs fois chacun même.

Une planche: 

Ca donne Quoi ? Quand Camille Simon, entomologiste professionnel de son état, reçoit un Parides de la part de son homme de confiance en Amazonie, il pense que ce dernier lui fait une blague.

En effet, non seulement l’espèce en question vivait à des miliers de kilomètres de là mais, surtout, elle a disparu depuis longtemps.

Camille, accompagné de sa petite cousine, part donc sur place pour en découvrir plus. Afin de pouvoir rechercher en paix le papillon, il publie un article scientifique qui résonne bien au-delà de la communauté habituelle et sa campagne de crowdfunding pour acheter le territoire où a réapparu le Parides est un succès, lui permettant de préserver cet espace de jungle.

Mais les paysans du coin et, surtout, les multinationales qui sur-exploitent la forêt amazonienne à la vitesse grand V, voient tout ceci d’un très mauvais oeil et, bientôt, ce qui se présentait comme un espoir pour la faune, va devenir une tragédie de plus.

Matz n’est pas le dernier quand il s’agit de pondre un thriller tendu. Ici il s’empare d’un fait divers reel et en tire un récit où écologie et suspense font bon ménage, même si l’on sait bien que l’utopie de quelques uns ne peut pas grand chose face au rouleau compresseur du capitalisme ultra libéral.

Je dois vous avouer que ce qui m’a attiré en premier lieu sur cet album c’est la présence du trop rare Bézian au dessin. Si son style anguleux se prête bien au thriller (on se rappelle avec plaisir ses Docteur Radar par exemple) j’attendais de voir ce qu’il pouvait proposer dans un environnement comme celui ci et je n’ai pas été déçu.

Dans un esprit un peu similaire (toutes proportions gardées) au Blast de Larcenet, Bézian mélange des dessins à la limite des esquissés et des déliés à des paysages quasi naturalistes.

C’est ce parti pris graphique allié aux thématiques du scénario qui font de ce one shot  une lecture originale et prenante.

LA MUSIQUE:

C'est quoi : ALL THE MONEY IN THE WORLD

C'est de qui ?  D. Pemberton

La Couv':

Déjà entendu chez B.O BD? Oui

On peut écouter ?

Ca donne Quoi ? Daniel Pemberton a démontré au fil des années qu’il était capable de se couler dans n’importe quel moule tout en y apposant sa patte, que ce soit dans la fantasy, ou dans le thriller, et a travaillé avec pas mal des grands noms du 7° Art 

Pour la musique de ce long signé Ridley Scott et inspiré d’une histoire vraie sur l’enlèvement du petit fils d’un magnat du pétrole, Pemberton ressort son instrument de prédilection, le violoncelle, dont il explore les multiples facettes, notamment en l’utilisant dans l’atonalité.

Domaine plus rare pour le compositeur, un grand orchestre est aussi de la partie, qui permet d’apprécier les qualités d’écriture du britannique et, last but not least, une guitare électrique s’invite également à la fête.

Suspense et classicisme, tension et originalité, encore un sans faute musical.

LA BD:

C'est quoi ? RECKLESS. ELIMINER LES MONSTRES.

C'est de qui ? Brubaker et Phillips

La Couv':

C’est édité chez qui ? Delcourt comics

Déjà croisés sur le site? Oui souvent.

Une planche:

Ca donne Quoi ? Alors qu’avec Anna, son associée slash protégée, l’ambiance n’est pas au beau fixe, Ethan Reckless se voit proposé d’aller fouiner sur les agissements d’un gros bonnet de L.A, un pourri qui a force de malversations immobilières a mis de nombreuses familles dans le besoin.

Se sentant une âme de robin de bois notre sociopathe accepte, sauf que cette fois le poisson est un peu gros pour lui et les conséquences vont être désastreuses.

Si j’avais bien aimé le premier volet de cette nouvelle série du duo le plus prolifique dans le comics hardboiled, je me suis tout de même demandé en ouvrant ce nouvel opus (le 3° déjà) si j’étais encore attiré par leurs recettes.

Le début du comics a failli me conforter dans cette idée, entre une voix off un brin caricaturale apposée sur une action sans quasiment aucun rapport avec le texte (et qui détourne même l’attention du lecteur alors que celle-ci s’avère importante) et la colo du fiston Phillips qui, à mon goût, ne rend pas forcément toujours justice au style du paternel.

Mais assez rapidement j’ai pu apprécier un « nouvel » aspect de Reckless. Brubaker, sans sacrifier à sa science de la narration et son amour du genre, inclut de ci de là des réflexions sur le temps qui passe, sur la psychologie humaine et autres état des lieux de l’humanité où elle en est arrivée qui sonne aussi juste que pertinent et parlent au quarantenaire avancé cynique que représente votre serviteur.

Ajoutez à ceci une intrigue bien ficelée et plus politique qu’à l’accoutumée et une évolution intéressante et bien décrite de la relation entre les deux personnages principaux, et vous obtenez un bon one-shot, dans le haut du panier de la production de Phillips et Brubaker, et ce n’est pas rien !

LA MUSIQUE:

C'est quoi :BROOKLYN AFFAIRS

C'est de qui ? D. Pemberton

La Couv':

Déjà entendu chez B.O BD? Oui

On peut écouter ?

Ca donne Quoi ? Deux décennies après une comédie romantique pas folichonne, Edward Norton repasse derrière la caméra pour un polar hommage non dénué de défauts mais clairement intéressant.

Pour la B.O c’est Daniel Pemberton qui s’en charge, et c’est une bonne chose, le bonhomme ayant déjà prouvé son amour et sa connaissance du jazz adapté pour l’écran.

Oui parce que Norton a décrété que le genre était celui le plus à même -outre d’accompagner un film noir évidement- de traduire le syndrome de Tourette dont est affublé le héros.

Outre donc de la musique diégétique des scènes se passant dans un club de jazz ; Pemberton mise sur un quatuor d’instruments qui a fait ses preuves : Trompette, saxo, contrebasse piano et batterie.

Entre thèmes plutôt classique et morceaux limites free-jazz à mi-chemin entre l’illustration musicale et l’expérimental, le compositeur souffle le chaud et le froid sur une partition à l’approche résolument moderne pour un  résultat est étonnant d’efficacité et de fraicheur.

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