LA BD:

C'est quoi ?  HOLLYWOOD MENTEUR

C'est de qui ? Luz

La Couv':

Déjà lu sur le site? Oui

C’est édité chez qui ? Futuropolis

Une planche:

Ca donne Quoi ? Début des sixties, en plein Nevada le vieux briscard John Huston (qui a accepté le tournage en partie à cause de la proximité du casino) réalise The Misfits avec un casting de rêve : Montgomery Clift, Clark Gable, Marylin Monroe, Eli Walach et un scénariste au top de sa carrière Arthur Miller.

Mais rapidement les démons de tout un chacun vont mettre le film en péril entre retards à rallonge, dépassement de budgets et drames personnels.

Il faut dire que les acteurs jouent quasiment leurs propres rôles, écorchés vifs qui chacun porte sa croix, Gable l'alcoolique au crépuscule de sa vie, Clift le miraculé dévasté par les conséquences de son accident et Marylin Monroe maltraitée par les hommes de sa vie et par l'Usine à rêves, accro aux médocs.

Le tournage est cauchemardesque, personne ou presque n'y mettant du sien (si ce n'est Miller, scénariste et mari absent de l’icône), ni les acteurs ni le réal' un John Huston bien conscient du naufrage qu'il tente de diriger, ni même Paula Strasberg, sorte de corbeau qui veille sur Marylin et dont l'ombre du mari et de sa méthode revient comme un leitmotiv sur ses interprètes ...désaxés.

Luz capture avec brio – pour ne pas dire grâce ! Je ne suis pas sur qu'il apprécierait- l'esprit d'un Hollywwod qui s'éteignait, de ces stars monolithiques idéalisées que la jeune génération, celle adepte de la méthode Strasberg donc, de Brando à Pacino en passant par Newman, allait finir d'enterrer.

Alternant entre croquis caricatural et réalisme d'expression frappant il rend, dans un noir et blanc magistral, et via une narration où les cases traditionnelles sont parfois éclatées par des  images s'affranchissant des codes, un bel hommage à un film devenu mythique.

LA MUSIQUE:

C'est quoi :THE SOUND AND THE FURY

C'est de qui ? A. North

La Couv':

Déjà entendu chez B.O BD? Oui

On peut écouter ?

Ca donne Quoi ? Si ce n’est pour une poignée d’œuvres (le Spartacus de Kubrick en tête), le grand public connaît mal et apprécie encore moins (du moins pas à sa juste valeur) l’apport d’Alex North au monde de la musique de film.

Pourtant ce n’est pas peu dire que le compositeur a marqué la discipline dans pas mal de genre. La production de The Misfits en avait bien conscience puisque le nom de North est venu s’ajouter à la liste déjà impressionnante de pointures associées au film.

Ce n’est pourtant pas ce score que j’ai écouté à la lecture de Hollywwod Menteur (vous me connaissez, ça aurait été trop facile), mais celui d’un film un peu moins connu, The Sound and the Fury, écrit deux ans plus tôt et pour lequel North, dans la lignée d’œuvres comme Un Tramway nommé Désir ou The Rose Tatoo, développe son sens de l’illustration musicale et des thèmes psychologiques.

Excellant dans le registre dramatique (peut être même plus que dans le grand spectacle où pourtant il n’était pas manchot), il a le chic pour insuffler du modernisme dans ses partitions (c’est un des premiers à avoir marié jazz et musique de film).

Ici c’est la trompette qui est à l’honneur, même si le reste de l’orchestre n’est pas en reste. La rythmique est particulièrement mise en avant et certaines pistes ont des structures empruntées à la musique populaire, le rock (de l’époque s’entend) en tête.

Une partition peu connue d’un auteur majeur de la B.O qui ne démérite pas sur l’album non moins réussi de Luz.

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Une Chronique de Fab

LA BD:

C'est quoi ?  MILADY OU LE MYSTERE DES MOUSQUETAIRES

C'est de qui ? Bihel & Venayre

La Couv':

Déjà lus sur B.O BD? Non

C’est édité chez qui ? Futuropolis

Une planche:

Ca donne Quoi ? Remettre Milady de Winter à la place, qu’elle mérite, c’est à dire sur le devant de la scène des Trois Mousquetaires de Dumas, est une idée brillante qui avait d’ailleurs été déjà explorée il y a quelques années avec un certain brio par Agnès de Maupré.

Si sa version flirtait volontiers avec la comédie (assez noire) et la volupté, foin de tout ceci dans le scénario de Venayre qui reste au plus près de l’intrigue d’origine, éclairant certains points peu abordés ou ayant pu être mal interprétés.

En effet, comment ne pas voir en Milady une victime constante des personnages masculins du roman, qui cherche avec rage à se défaire de ces influences et chantages, à tirer son épingle du jeu et, en un mot à survivre ?

Un point de vue féminin qui apporte -en même temps qu'un nouvel éclairage- une véritable bouffée d'air à un texte classique.

Mais, à mon goût, le grand atout de cette version c'est sa partie graphique. Toute en noir et blanc, avec des parties parfois esquissées et d'autres admirablement détaillées, le trait de Bihel a un petit coté suranné que j'adore et qui colle parfaitement à ce genre de récit historique.

Une des réussites de ce début d'année.

LA MUSIQUE:

C'est quoi ? AU FOND DES BOIS

C'est de qui ? B. Coulais

La Couv':

Déjà croisé chez nous ? Oui

On peut écouter ?

Ca donne Quoi ? Fait extrêmement rare au cinéma, Bruno Coulais a composé la musique du film de Benoit Jacquot avant même que le tournage ne commence.

Le réalisateur, qui avait déjà travaillé plusieurs fois avec le musicien, lui a indiqué qu'il voulait un violon comme instrument soliste et qu'il souhaitait que Coulais écrive un concerto qui serait ensuite utilisé dans le film.

Avec des influences auto-proclamées allant de Stravinsky à Bartok mais dans une orchestration plus contemporaine, avec des percussions discrètes mais originales.

Toute en retenue avec des parties de cordes omniprésentes oscillant entre une mélancolie sombre et une animalité viscérale, la B.O de Coulais est la passerelle parfaite entre la pièce classique pure et la musique descriptive de cinéma.

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Une Chronique de Fab

LA BD:

C'est quoi ?  ANIMABILIS

C'est de qui ? T. Murat

La Couv':

Déjà lu chez nous? Oui

C’est édité chez qui ? Futuropolis

Une planche:

Ca donne Quoi ? En cet hiver de 1872, Victor est envoyé par son journal pour enquêter sur un chien noir aux yeux rouges qui terrorise une bourgade côtière de l'Angleterre.

Plus poète que journaliste, notre jeune héros idéaliste et rêveur va se buter à la froideur et à la rusticité des gens du coin et , surtout, découvrir la beauté sauvage de la lande au travers d'une femme/créature fantasmagorique avec qui il vit une liaison aussi charnelle que surnaturelle.

Ne vous attendez pas donc, malgré le début du pitch, à une resucée du Chien des Baskerville, si l'on a bien une paire de scènes fantastiques, l’enquête sur la créature est plus un prétexte qu'autre chose pour Thierry Murat à délivrer une réflexion sur le rapport de l'homme à la nature, la sensibilité artistique et naturelle face à la religion et à la bétise.

Graphiquement aussi, Aniambilis invite à une certaine langueur bucolique et contemplative, dans un style parfois un peu trop photo réaliste à mon goût mais qui sert bien son propos.

Avec ce nouvel album, Murat continue son exploration du médium dans ce que le fond peut apporter à la forme...et vice-versa.

LA MUSIQUE:

C'est quoi : LE LOCATAIRE

C'est de qui ? P. Sarde

La Couv':

Déjà entendu chez B.O BD? Oui, pas mal de fois.

On peut écouter ?

Ca donne Quoi ? Dans une décennie bien chargée, Phillipe Sarde collabore pour la première fois avec Polanski (les deux hommes re travailleront à deux reprises, su Tess et Pirates!) pour une partition qui alterne classicisme soigné et angoisse poussée et

étrange notamment grâce à l'usage d'un harmonica de verre (sur lequel les doigts doivent être mouillés).

Cet instrument que l'on aurait plutôt l'habitude d'entendre dans des musiques féeriques complète ici à merveille -et à contre emploi!- des cordes souvent à la limite de la dissonance, un piano relativement minimaliste et une poignée d'instruments à vent variés.

Une suite d'ambiances bien liées qui, comme Animabilis, prêtent à la réflexion, à la rêverie mais aussi à l' effroi parfois.

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Une Chronique de Fab