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LA BD:

C'est quoi ? FABLES. LA FORÊT NOIRE

C'est de qui ? Willingham & Buckingham

La Couv':

C’est édité chez qui? Urban

Déjà croisés sur le site? Oui.

Une planche: 

Ca donne Quoi ? Fabletown, le quartier new-yorkais qui abritait magiquement les Fables, est maintenant en ruines et les humains ont découvert leurs curieux voisins.

Certains ont décidé d’y rester, d’autres comme Bigby Blanch Neige et leurs rejetons se sont exilés loin du monde.

Mais les ennuis ne sont pas finis pour autant, surtout quand le Grand Méchant Loup envoie sa progéniture chercher l’aventure et que chacun rivalise - bien malgré eux- d’inventivité pour se mettre dans l’embarras.

De son côté Peter Pan, qui retient Clochette prisonnière et en a fait son esclave, sème le chaos où il passe mais rien ne reste impuni et sa route va bientôt croiser celle de champions parmi lesquelles Gwen, nouvelle protectrice de la forêt.

J’ai commencé à lire Fables il y a quasiment vingt ans, quand les premiers TPB sont parus chez Vertigo/Dc. Ayant quasi immédiatement accroché, j’ai suivi chaque parution de recueils avant de les lire en digital directement à leurs sorties aux states.

D’ailleurs dès les premières années de B.O BD, certains des arcs de Fables ont eu droit à leur chronique musicale souvent fort élogieuse.

La série s’est arrêtée en 2015, après 150 numéros et 5 ou 6 spin-offs pas tous égaux.

A mon humble avis elle avait assez duré, certains des arcs faisant preuve d’une certaine répétitivité même si l’esprit général soufflait toujours sur la série et si celle ci restera dans les meilleurs comics tous genres confondus.

Mais Willingham avait semble t-il envie de retrouver  son petit monde et voici donc qu’il a rappelé son vieux compère Mark Buckingham pour un ultime tour de piste où l’on va suivre une poignée de fils narratifs bien imbriqués qui finissent par se retrouver.

Cette Forêt Noire s’avère agréable à suivre, avec la bonne dose d’humour et d’aventure que l’on pouvait attendre de Fables, même si elle n’apporte pas d’eau au moulin du lore général de la série et si la fin est relativement ouverte peut être dû au fait que Willingham ait mis les droits dans le service public pour une embrouille avec DC l’année suivant la parution de ce Fables.

LA MUSIQUE:

C'est quoi : BABE

C'est de qui ? N. Westlake

La Couv':

Déjà entendu chez B.O BD? Non

On peut écouter ? 

Ça donne quoi? L’utilisation de morceaux de musique classique dans les B.O de films est une pratique fort répandue, qu’elle soit assumée (chez Kubrick) ou non (chez Poledouris par exemple), elle permet à l’auditeur de se retrouver peu ou prou en terrain connu.

Mais dans le cas de Nigel Westlake pour ce film au succès retentissant (et mérité) le procédé est poussé un peu plus loin, en effet le compositeur, spécialiste du genre, a emprunté -entre autre- un extrait de la Symphonie n°3 de Saint Saëns et en a fait le leitmotiv de ses principaux thèmes. Il pioche également des parties d’autres pièces classiques moins connues et de musiques folkloriques tout au long de sa partition.

Si l’idée aurait pu tenir la route sur le papier, Westlake y va tout de même un peu fort sur la longueur et les portions de musique classique noient pas mal les parties écrites par le compositeur. On regrettera d’autant plus la défection au dernier moment de Jerry Goldsmith, pressenti au départ pour la musique.

Néanmoins l’atmosphère bon enfant de l’ensemble, parcouru de moments plus tragiques, apporte une ambiance adéquate à se sursaut de Fables 

LA BD:

C'est quoi ? LA MAISON DES IMPIES

C'est de qui ? Brubaker & Phillips

La Couv':

C’est édité chez qui? Delcourt

Déjà croisés sur le site? Fort souvent.

Une planche: 

Ca donne Quoi ? Nathalie, une jeune femme en proie aux démons de son passé, et qui vit sous le radar des autorités s’est fait une spécialité de rechercher des personnes disparues.

Alors qu’elle ramène une jeune fugueuse chez ses parents elle est arrêtée par un agent du FBI qui lui apprend qu’elle pourrait être la prochaine victime d’un serial killer ciblant les anciens adhérents d’une colo dont elle avait fait partie et qui avaient accusés leurs moniteurs d’être des satanistes, menant à un battage médiatique retentissant et au suicide d’une des adultes, pourtant innocente comme ses collègues.

Bien vite, alors que se déchaîne une suite de violence autour d’elle,  Nathalie réalise que le destin lui joue toujours de vilains tours et qu’on lui échappe rarement.

Le duo de stakhanovistes Brubaker-Phillips revient avec un one shot, indépendant de leurs séries classiques mais toujours fort noir.

On y retrouve un peu l’ambiance du très bon Fatale, avec cette histoire de satanisme et de sectes en plus classique avec une critique acerbe des dénonciations calomnieuses et de leurs désastreuses conséquences, Brubaker devait avoir envie de creuser un peu un sujet fort présent de l'autre côté de l'Atlantique et s’en sort pas trop mal.

Aux graphismes aussi on sent que la machine ronronne bien, avec un  Phillips qui ne sort pas de sa zone de confort et les couleurs de son rejeton, moins flashys que ce qu’il a proposé de par le passé.

Si, au final, cette Maison des Impies reste glaçante à lire, on devine rapidement comment ça va tourner et l’album marquera bien moins les esprits que les titres qui ont fait le succès de ses créateurs.

LA MUSIQUE:

C'est quoi : QUE JUSTICE SOIT FAITE

C'est de qui ? B. Tyler

La Couv':

Déjà entendu chez B.O BD? Oui

On peut écouter ?

Ca donne Quoi ? Quand on pense que le réalisateur de ce thriller lambda a demandé à Brian Tyler de faire du « néo-noir » et qu’on écoute le résultat, on se dit que quelqu’un, dans la boucle, doit nous expliquer ce qu’est son idée de néo-noir !

En effet, Brian Tyler, alors submergé de demandes pour des films qui naviguent hélas un peu trop dans le même registre, propose ici ni plus ni moins qu’une partition dans le plus pur esprit de ce que pondait au kilo le studio Remot Contrôle d’Hans Zimmer et sa cohorte de faiseurs plus ou moins talentueux.

Avec une base au piano solo et aux synthés et percussions, plus un chouilla de guitare rythmique de ci de là, le tout dans un registre plutôt grave qui joue sur les ambiances tendues via des nappes stressantes, Tyler rajoute un orchestre conséquent mais exclusivement composé de cuivres et de cordes, les derniers servant surtout de faire valoir aux cordes via des reprises de thèmes ou des échos appuyés aux phrases jouées.

En résulte un score  tout aussi sombre et désespéré que peut l’être le dernier Brubaker-Phillips.